Коньякова Т. Блондинка для Шурица_Вечерний Новосибирск. – 2008. – 22 окт. – С. 10

Блондинка для Шурица В книжном магазине «Плиний Старший» состоялась творческая встреча с художником Александром Шурицем 06 Александре Шурице на- ша газета писала не раз. Он — один из самых мод- ных и востребованных жи- вописцев города. Работает в самых разных жанрах: от портрета, пейзажа и натюр- морта до многофигурных композиций, мифологичес- ких и библейских сюжетов. Творческая манера худож- ника, соединяющая реали- стические решения с эле- ментами сюрреализма, всегда узнаваема. А эле- менты иронии и самоиро- нии, присущие его работам, придают им особое обая- ние. Визитная карточка Шурица — его знаменитые блондинки. Цикл работ «Из жизни одной блондинки» — своего рода «Сказка для взрослых» со свои- ми настроениями, деталями ин- тимной жизни и проч. В серии «Офисные девушки» блондинки Щурица — это секретари-рефе- ренты, менеджеры, имиджмейке- ры, секьюрити. . . Они либо пол- ны амбиций и уверены в себе, либо, напротив, беззащитны и зависимы: от босса, конъюнкту- ры, молодости, удачи. . . Вопрос о блондинках, пожа- луй, один из самых часто задава- емых художнику на его творчес- ких встречах. Не обошлась без этого и встреча в «Плинии Стар- шем». На шутливый вопрос из зала: «Чем вас вдохновляют блондинки?» художник ответил, что «они хорошо смотрятся на темном фоне». . . — А как вообще рождаются ваши замыслы? — Темы приходят по-разно- му. Бывает, что ниоткуда, из ни- чего, из одного слова. Шел по улице, услышал диалог двух де- вушек: «Кто это?» — «Я не з наю» . . . Появилась серия из трех работ: «Я не ем сладкого», «Кто это? Я не знаю» и «Девушка под снегом». . . Я вообще рисую сериями. Есть серии с условным названием «Учителя», «Дети», «Ко роле вы» . . . Получаю удо- вольствие от того, что пишу че- ловека, наверное, поэтому не за- нимаюсь абстрактной живопи - сью . . . Когда надоедает писать лю- дей, я пишу п ей з аж и . Часто пейзажи рождаются как воспо - минание от поездок — после Англии, после Голландии или просто в результате походов по городу . Хотя Н о в о с и б и р с к я практически не рисую, у меня так и не сложился образ наше- го города. В Но во сибир с ке я пишу у с л о вн о Центральный парк или Ботанический сад. На пленэры не хожу , с этюдниками на улицах не стою, я вообще этим не занимаюсь . Был один смешной случай, еще во време- на учебы в Строгановке: мы с моим приятелем, который уже давно живет в Америке , полу- чили задание пойти в с обор Ва- силия Блаженного и написать интерьер . Мы сделали черно- белые фотографии , и он у себя дома, я — в общежитии напи- сали цвет. Причем я запомнил, что цветы были синие, а он — что красные, и написали раз- ный интер ьер . . . — Пишете на одном дыха- нии? — На работу обычно трачу не более десяти дней. Грустная история Йванова, который пи- сал «Явление Христа народу» 20 лет, не про меня. К тому же Ива- нов жил в Италии, получал хо- рошую стипендию, имел боль- шую мастерскую, куда входила картина 3,5x7 метров. В наших условиях такую работу просто будет невозможно вынести из мастерской . Сегодня художник не может не думать о размере. Если я делаю картину для вы- ставки, то работа должна вме- щаться в мою машину, в против- ном случае мне придется ее ли- бо на руках тащить, либо нани- мать «газель». Да и максималь- ный размер холста, который се- годня выпускается, это 2x3 мет- ра, то есть ни о какой картине размера «Герники» Пикас с о (5x8) тоже не может быть и ре- чи . . . — Вдохновенье к Вам прихо- дит днем или ночью? — Я никогда не работаю но- чью, ночью я сплю, я человек дневной — ж а в ороно к . Прихо- жу в мастерскую раньше всех, часов в 10. Есть люди , которые под т я ги ваю т с я в м а с т е р с к ую часа в четыре, чай пьют, в гости друг к другу сходят, раскачают - с я . . . А потом начинается рабо- та, спускается эта самая муза, и все получается . Но бывает , что и не получается . И тогда полез- но психануть , взять нож в руки и все содрать . Недавно я писал од н у картину , к вечеру понял, что все не то, п ере в ернул холст , все р а зм а з а л . . . Потом взглянул по -новому , рассмот - рел в ней ночной дождь . И че- рез два часа получилась нео- жиданно классная , совершенно абс тра к тна я , э к с п р е с с и в н а я работа. Она так и называется «Ночной дождь» . — Часто ли вы работаете на заказ? — Я пишу свободно и приду- мываю людей . На заказ портре- ты пишу очень редко. Портреты обычно заказывают женские и обычно с пожеланием, чтобы да- ма выглядела на нем лет на тридцать моложе. Не так давно вообще был забавный звонок, когда предложили написать портрет и пропустить е го . . . че- рез про грамму компьютерного омоложения . Я же живописью занимаюсь ! Пришлось отказать- ся. Но бывают и приятные зака- зы, сейчас, например, делаю не- большую работу с двумя ангела- ми — я вообще люблю писать ангелов. — А как Вы для себя решае- те вопрос работы «для зара- ботка» и «дпя души»? — Когда создательницу «Гар- ри Поттера» английскую писа- тельницу Роулинг спросили, как стать богатой и знаменитой, она ответила, что надо просто выби- рать профессию, которая бы до- ставляла удовольствие и прино- сила деньги. Профессия худож- ника, если, конечно , повезет, позволяет это соединять. — Ваши картины находятся во многих частных коллекциях. Что больше покупают в России, что за рубежом? — У нас, к сожалению, не в о с п р и н им аю т с я сюж е тны е картины, покупать предпочита- ют пейзажи . Мне не так давно хозяйка одной квартиры так и сказала: «Я не представляю, как сюжетная работа будет смот - реться в моей гостиной». С этим ничего не поделаешь: люди вы- росли на картинах Шишкина . Везут картины из Франции, из Голландии, из Китая, причем продукция бывает крайне низ- кого у р о в н я . Или, например , приходит женщина и говорит: «Мне нужна желтая картина». Дизайнер ей сказал, что в инте- рьере не хватает желтого пятна. Или был смешной сдучай: за- шли муж с женой молодые, ре- шили купить у меня картину с о б н аж е н н о й д е в уш ко й . Нор- мальная работа, на ней бы инте- рьер держался . Но потом пере- думали, жена решила, что «го- лая баба должна быть в доме одн а» . . . — Каких художников любите более всего? — Люблю Рембрандта. А из современников — американско- го художника Эндрю Уайеса. Это художник реалистического скла- да, самая знаменитая его работа «Сын Альберта» — ее часто ис- пользуют как иллюстрацию к ро- ману Сэлинджера «Над пропас- тью во ржи». Нравятся полотна Поллака . . . Абсолютно не нра- вится Кандинский , хотя видел его в оригинале в зарубежных музеях . . . — Можно ли получить хоро- шее художественное образова- ние в нашем городе? — У нас есть три уче бных з ав ед ени я , го товящих худож - ников , каждое со своим у р о в - нем о б р а з о в а н и я . В о о бщ е я должен заметить, что обра зо - вание у нас не хуже, чем за ру- б ежом . Д о в од и л о с ь бывать в В е н е ц и а н с к о й и М и л а н с к о й а кадемиях , видел работы уче- ников , в нашей академии рабо - ты ничем не хуже . Но там дру- гой метод обучения : там тот, кто хочет заниматься абстракт - ным искусством , с самого нача- ла обучае т ся в рамках абст - рактного искусс тва — то есть не учится рисовать гипсы, не рисует об н аж енн ую модель и так далее . С моей точки зрения , это неправильно . Как говорил Дали: «Сначала я научился рисовать у Энгра, а уже потом стал рисовать, как дети». Я тоже шел по такому пути: сна- чала школа, занимался книжной графикой, которая требует уме- ния прорисовки всех пальчиков, мордочек детей и зверей, и уже потом пришел к тому, чем зани- маюсь сейчас. ■ В настоящее время работы Александра Шурица можно ви- деть на десятой региональной выставке «Сибирь», которая про- ходит в залах художественного музея. Одна из представленных там его картин называется «Блондинка для Эйнштейна». В планах художника — создание большой ж и в оп и сн ой серии «33», которую составят картины, сюжеты которых будут связаны с историческими личностями, оп- ределившими ход нашей циви- лизации за две тысячи лет ее су- ществования. Будутли там блон- динки? А как же. Разве сможет по к лон ни к бл ондино к пройти мимо Мэрилин Монро! Татьяна КОНЬЯКОВА